Ein Anfängerleitfaden zum Speed ​​Metal in fünf wichtigen Alben

Von der Blütezeit in den 80ern bis zur Erneuerung in den 2000ern sind hier die fünf Alben, die den Speed ​​Metal im Laufe der Jahre definiert haben

Zwischen dem NWOBHM- und dem Thrash-Boom gab es Anfang/Mitte der 1980er Jahre eine kurze Zeitspanne, in der eine Schar aufgedrehter junger Leute begann, sich Instrumente anzueignen, mit der Hauptaufgabe, Heavy Metal wirklich schnell zu machen. Ein Mixtape anregender Inspirationen könnte Deep Purples Fireball, Speed ​​King, Highway Star and Burn, Queens Stone Cold Crazy, Rainbows Kill The King, Motörheads Overkill, Judas Priests Exciter, Accepts Fast As A Shark und insbesondere zahlreiche NWOBHM-Nackenbrecher umfassen von Rowdys wie Raven, Jaguar und Venom.

In den frühen Tagen – wie auf den Speed ​​Kills-Compilations Mitte der 80er Jahre – wurde der Begriff „Speed ​​Metal“ oft synonym mit Thrash, Power, Death, HM und Hardcore verwendet. Aber die Unterkategorie blieb eine praktische Möglichkeit, jene Musiker zu unterscheiden, die die Melodien, Themen und klaren Vocals des traditionellen Metals beibehielten und gleichzeitig dessen Tempo und Energie beschleunigten, von der radikaleren, rhythmischeren, von Hardcore geprägten Intensität des reinen Thrash. Hier sind fünf Alben, die das Speed-Metal-Konzept am besten erklären.

Mehr als ein zeitgenössisches Zine verwendete den Begriff „schädelzermalmend“, um das bahnbrechende Debüt von Exciter zu beschreiben, und obwohl die raue, blecherne Produktion die Schärfe etwas abschwächt, kann man immer noch die wilde Absicht dieses bulligen Trios aus Ontario spüren, das danach aus den Lautsprechern brüllt 40 Jahre. Heavy Metal Maniac wurde im selben Sommer wie Kill 'Em All veröffentlicht und gehörte zu den ersten Platten, die die Energie und Aggression des Metals einer neuen Generation steigerten, die ihre Musik schneller und härter haben wollte. Die mittelschnellen Trottel Iron Dogs und Black Witch fungieren größtenteils als Rastplätze inmitten des hektischen, treibenden Angriffs von Exciter und enden mit einem hohen Ton wilder Intensität mit der kraftvollen Metal-Hymne Cry Of The Banshee.

Wie bei den anderen Ersthelfern der belgischen Szene, Killer und Crossfire, besitzt Acids Low-Budget-Hochgeschwindigkeits-Transport-Café-Metal einen süßen, klapprigen Charme, der Maniac mühelos spielbar macht. Als Paradebeispiel für einen Speed-Metal-Sound, der Welten von der technischen Prügelei des Thrash entfernt ist, sausen Acid in einem einfachen, ausgelassenen Tempo dahin, bleiben aber mit einem Bein im 70er-Jahre-Rock und bewahren eine liebenswürdige Wärme, teilweise dank des bahnbrechenden Gesangs von Kate De Lombaert – „die härteste, mutigste Frau, die es mit HM zu tun gibt, ohne Ausnahme“, so das US-Magazin „Metal Mania“ aus dem Jahr 1983. Auch hier ist der schnellste und härteste Song der Abschluss, ein ansteckender Alkoholrausch mit dem scherzhaften Titel „Bottoms Up“.

Deutschland war eine frühe Speed-Metal-Hochburg und brachte viele bleibende Exemplare hervor: Running Wild, Grave Digger, Rage, Angel Dust, Holy Moses und vor allem die beliebten Hamburger Hellions Helloween. Sie erfanden auch das epische Power-Metal-Regelwerk und brachten es auf den Punkt, aber dieses unwiderstehliche Debüt ist der Inbegriff des „Iron Maiden at 500mph“-Ethos des Speed-Metals auf den Punkt. Den Blitz dieser wilden und gefräßigen Besetzung erwischte Produzent Harris Johns, der sich schnell zum Tontechniker für die kraftvolle teutonische Metal-Power entwickelte, so wie das sprudelnde, adrenalingeladene Geklapper zukünftiger Klassiker wie Ride The Sky, Guardians und Metal Invaders und definitive Heavy Metal-Hymne (Is The Law).

Diese LA-Idioten sind vielleicht das beste Beispiel einer Band, die gleichzeitig Power-, Thrash- und Speed-Metal kombiniert und daher dazu neigt, zu Unrecht zwischen den Subgenres abzurutschen. Das monströse Gewicht und die Komplexität waren sehr thrashig, während die erstaunlichen Schreie von John Cyriis – wie King Diamond und Rob Halford, die von verrückten Außerirdischen entführt und genetisch gespleißt wurden – eher mit Power Metal in Einklang stehen. Ihre schiere, obsessive Geschwindigkeit bringt Agent Steel jedoch an die glitzernde Spitze des Speed-Metal-Berges. Nach einer tausendjährigen Wiedervereinigung ohne Cyriis gründete der rätselhafte Frontmann (der 1984 für Megadeth sang, bevor Mustaine das Mikrofon übernahm) Agent Steel 2018 mit neuen Mitgliedern neu.

Diese schwedischen Rückschläge haben seitdem stärkere Platten veröffentlicht, aber dieses mitreißende Debüt schlug wie ein Blitz aus heiterem Himmel ein, denn die überschäumende Lebensfreude und die liebevolle Hingabe des babygesichtigen Quartetts an das OG-Regelwerk des Speed ​​Metal vereinen sowohl trübsinnige Kauziker als auch großäugige Newcomer. Into The Night war ein einflussreicher Schlüsseltext, der eine jüngere Generation dazu inspirierte, an Bord ihrer hochoktanigen Spandex-Zeitmaschine zu springen und die Kraft einer neuen Welle des traditionellen Heavy Metal bestätigte, die durch Enforcers ansteckenden Ruf zu den Waffen schnell neuen Schwung erlangte. Jeder Song wurde mit dem pfirsich-scharfen, überladenen Angriff losgeschickt, der den besten Speed-Metal auszeichnet, und bereitete Enforcer auf eine lange und bemerkenswerte Karriere vor.

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Chris schreibt seit 2000 über Heavy Metal und ist auf True/Cult/Epic/Power/Trad/NWOBHM und Doom Metal beim inzwischen aufgelösten Extreme-Music-Magazin Terrorizer spezialisiert. Seit seinem Eintritt in die Metal Hammer-Familie im Jahr 2010 entwickelte er parallel eine Karriere im Kinderfernsehen, gewann einen Writer's Guild of Great Britain Award für die BBC1-Serie Little Howard's Big Question und schrieb Episoden von Danger Mouse, Horrible Histories, Dennis & Gnasher Unleashed und Das Furchester Hotel. Zu seinen Hobbys zählen Trommeln (langsam), die Erkundung alter Wälder und das Anschauen alter Sitcoms.

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